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從嶄露頭角的啞劇《淋浴》，到名動(dòng)天下的《濟(jì)公》，再到風(fēng)靡全國(guó)的年代劇《繁花》，表演藝術(shù)家游本昌總能塑造出帶有鮮明時(shí)代特征的角色，并因此走紅了差不多半個(gè)世紀(jì)。

但在這背后，卻是一顆崇尚“笑對(duì)人生”的平常心，讓游本昌成為演藝界“最長(zhǎng)的河”。

他的表演如同一杯陳年的竹葉青茶，其味道隨著時(shí)間的沉淀愈發(fā)醇厚。

游本昌的演藝生涯，正是平常心的真實(shí)寫(xiě)照。

在飾演“濟(jì)公”之前，他已經(jīng)52歲了，并在中央實(shí)驗(yàn)話劇院的演過(guò)79個(gè)小角色，相當(dāng)于跑了差不多30年龍?zhí)住?/p>

他說(shuō)，這當(dāng)然是一個(gè)艱辛的歷程。

但他始終保持著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，以極高的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，詮釋每一個(gè)角色，并在這個(gè)過(guò)程中積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，以及深刻理解角色的能力。

這種在沉浮起落間保持平常心的修為，其實(shí)很早就開(kāi)始伴隨游本昌。

在演藝生涯的早期階段，他深知自己并非當(dāng)時(shí)非常流行的“高大全”類(lèi)型的演員，并因此自嘲為“佐料演員”——不是大魚(yú)大肉等山珍海味，但也能通過(guò)類(lèi)似于蔥花香菜八角這樣的“佐料”角色中找到屬于自己的位置。

每一個(gè)角色，他都用心完成，認(rèn)真去打磨。

這讓他在很多人一窩蜂去追逐名利的年代，逐漸精進(jìn)了自己的演技。比如在話劇《一仆二主》中，他一個(gè)人分飾兩個(gè)角色，而且是一個(gè)悲劇一個(gè)喜劇。

早期平淡的演藝生涯，雖然沒(méi)有為游本昌鋪就一條星光大道，卻也為他悄然打開(kāi)了另一扇窗。

他的啞劇開(kāi)始嶄露頭角。

上世紀(jì)80年代，游本昌三度參加央視春晚，并因?yàn)樵趩　读茉　分械木时硌荻鹆搜菟嚱绲淖⒁狻?/p>

“濟(jì)公”這個(gè)經(jīng)典角色，最終由他出演。

這部劇引發(fā)了萬(wàn)人空巷的效果。游本昌幾乎是本色出演，把濟(jì)公的灑脫形象詮釋得淋漓盡致。

飾演濟(jì)公一朝成名天下知，游本昌的平常心卻未曾改變。

他在竹葉青茶與新華網(wǎng)聯(lián)合推出大型文化訪談節(jié)目《論道平常心》中說(shuō)，要從一輩子的尺度來(lái)看當(dāng)下，“風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量”，向著未來(lái)，繼續(xù)向前，這才是重要的人生態(tài)度。

《濟(jì)公》之后的20年，游本昌對(duì)各種片約或者角色的遴選，都是寧缺毋濫。

因?yàn)樗恢眻?jiān)信，通過(guò)藝術(shù)可以觸動(dòng)人的心靈、激發(fā)人的情感、引導(dǎo)人的思想，所以他要“以文藝化導(dǎo)人心”。

這也讓他從萬(wàn)眾矚目，再次回歸“平凡”。

其中的落差，卻非所有人都能輕松應(yīng)對(duì)。

尤其是對(duì)他這種把舞臺(tái)當(dāng)做一生之愛(ài)的表演藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，沒(méi)有表演的日子，以及其中的坎坷，更是難以言說(shuō)。

但越是這種時(shí)刻，游本昌內(nèi)心充盈的那種達(dá)觀，以及平常心，越是能夠助他越過(guò)一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)高山。

他在《論道平常心》中說(shuō)：“有困難才是正常的，哪一個(gè)成功者沒(méi)有遇到困難？”

所以飾演“濟(jì)公”之后的那段時(shí)間，他并沒(méi)有讓自己閑下來(lái)，而是去欣賞戲曲、歌劇等各種藝術(shù)形式，用學(xué)習(xí)積蓄力量。

他甚至還帶著全家，去看了莎拉布萊曼的演唱會(huì)。

這就是一個(gè)藝術(shù)家的學(xué)習(xí)態(tài)度。

他說(shuō)：“這一輩子要活到老學(xué)到老干到老，最后一定會(huì)樂(lè)到老。”

這讓他的日子比濟(jì)公還瀟灑，是真正的“大隱隱于市”。

新的舞臺(tái)，也不斷向他招手。

77歲時(shí)，他還拍了《刀劍笑》和《劍雨》。

而到了90歲，通過(guò)《繁華》這部戲，他又成了現(xiàn)在年輕人都想求得的一個(gè)無(wú)所不知、總能在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮關(guān)鍵作用的“爺叔”。

這個(gè)掃地僧一般的靈魂人物，讓游本昌在整部劇中熠熠生輝。

在游本昌看來(lái)，接下《繁華》這部戲本身就是一種“道法自然”。

當(dāng)初《繁花》劇組想邀請(qǐng)游本昌出演爺叔這個(gè)角色，他刻在骨子里的那種專(zhuān)業(yè)態(tài)度，讓雙方合作的整個(gè)過(guò)程都顯得水到渠成。

通常情況下，游本昌作為表演藝術(shù)家，試戲一般都是發(fā)一個(gè)視頻。

但游本昌卻對(duì)這部戲很重視，想要面對(duì)面交流。

他已經(jīng)準(zhǔn)備好要自己花錢(qián)，專(zhuān)門(mén)來(lái)一趟上海，交流劇本和角色。

巧合的是，剛好有一個(gè)機(jī)構(gòu)在這個(gè)時(shí)候邀請(qǐng)游本昌去上海參加一個(gè)活動(dòng)。

游本昌說(shuō)，這就是機(jī)遇，這就是緣分。“善者天佑，順其自然，它就能夠通達(dá)”。

面對(duì)《繁華》的火爆，游本昌還是一樣的平常心，一樣的通透。

在人生90的年紀(jì)遇上《繁華》，遇上王家衛(wèi)，游本昌卻說(shuō)從來(lái)沒(méi)有相見(jiàn)恨晚。

“恨晚有什么用？從來(lái)沒(méi)有太晚”。

當(dāng)王家衛(wèi)夸他“后腦勺都會(huì)演戲”，他聽(tīng)到后也感覺(jué)有多高興，“我始終在戲中間”。

所以他相信，通過(guò)藝術(shù)可以觸動(dòng)人的心靈、激發(fā)人的情感、引導(dǎo)人的思想。

他的事業(yè)和人生是對(duì)“以文藝化導(dǎo)人心”這一理念的完美詮釋。

這也讓他通過(guò)藝術(shù)，傳遞文化和價(jià)值觀。

游本昌認(rèn)為，好的文藝作品能夠滿(mǎn)足人們不同的需求，可以是大部頭的高峰之作，也可以是短平快的精粹之作，共同點(diǎn)則是必須具備真摯、真誠(chéng)、善良、善意、美好、美麗的特質(zhì)。

所以在他眼中，不存在所謂的“龍?zhí)?rdquo;。

游本昌演過(guò)的幾十個(gè)“龍?zhí)?rdquo;角色中，很多角色既沒(méi)有名字，也沒(méi)有臺(tái)詞。

比如其中一個(gè)俄國(guó)農(nóng)奴的角色，他的戲份只有十幾秒，但他卻為此讀了19本譯著，徹底搞懂了俄國(guó)農(nóng)奴制。

而且他還堅(jiān)信，文藝作品要有為而作，有補(bǔ)于世。“最好是（能提供）營(yíng)養(yǎng)的‘牛奶’，最少也得是能解渴的‘白開(kāi)水’”。

這就是游本昌作為表演藝術(shù)家的底色——既高屋建瓴，又見(jiàn)微知著，還能以平常心，在入世出世之間，切換自如。

他在舞臺(tái)上塑造的無(wú)數(shù)經(jīng)典角色，也正如茶中百味，悠長(zhǎng)而雋永。

在無(wú)數(shù)個(gè)“看不到終點(diǎn)”的時(shí)刻，他都以一顆平常心，擁抱人生中的每一個(gè)坎坷，以及每一次波瀾壯闊。

“平常心”同時(shí)也是茶文化的精髓之一。正如竹葉青茶業(yè)董事長(zhǎng)唐先洪所言：“平常心，是如茶芽一樣 ，不論在高山，還是杯盞間，都有無(wú)懼沉浮起落的韌性與耐心。”

懷平常心，做非凡事——這就是游本昌。

作為竹葉青茶與新華網(wǎng)聯(lián)合推出的大型文化訪談《論道平常心》的第三位重磅嘉賓，游本昌用自己詮釋過(guò)的七八十個(gè)角色，展示了一種達(dá)觀自然的處世哲學(xué)——心不老，人不老。人不老，樂(lè)無(wú)老。