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導(dǎo)演劉英劍

  作為《白夜追兇》的續(xù)篇，《白夜破曉》在優(yōu)酷上線一周后評(píng)論出現(xiàn)兩極分化，有人認(rèn)為原班人馬細(xì)節(jié)還原塵封的“那個(gè)味道”誠(chéng)意滿滿，是長(zhǎng)劇IP穿越周期的典范；有人則對(duì)喜劇元素變多產(chǎn)生不適，對(duì)案件簡(jiǎn)單、燒腦度降低感到失望。

  對(duì)于網(wǎng)友的爭(zhēng)議，日前，《白夜破曉》導(dǎo)演劉英劍接受了北京青年報(bào)記者采訪，從主創(chuàng)角度闡述了續(xù)篇制作的考量。

  理性上嚴(yán)謹(jǐn)感性上克制

  劉英劍七年前是《白夜追兇》的攝影與“粉絲”，7年后，他成了“書(shū)接上回”的主導(dǎo)者。“《白夜破曉》的劇本7年前就有了，我2022年接到導(dǎo)演工作，對(duì)自己提出的第一個(gè)問(wèn)題就是要面對(duì)新觀眾還是老觀眾，答案是新老觀眾我們都要兼顧，都要滿足。”

  《白夜追兇》當(dāng)年之所以有橫空出世的效果，是它獨(dú)特的“白夜味兒”。此前的國(guó)產(chǎn)罪案劇，多以美劇、日劇為參考，雖然結(jié)構(gòu)精巧，但是和中國(guó)人的文化情感存在隔閡。《白夜追兇》是中國(guó)人自己的刑偵故事，根植在本土的親情關(guān)系和情感基因之中。

  從目前更新的劇情來(lái)看，《白夜破曉》堅(jiān)持了不煽情的硬漢氣質(zhì)，通過(guò)人物的行動(dòng)和決策去體現(xiàn)人物感情，尤其是關(guān)宏峰和關(guān)宏宇之間的兄弟情。情感和情緒的差別在于，情感是有邏輯的，在“爽劇”成為流行趨勢(shì)的當(dāng)下，這種內(nèi)斂情感依然具有獨(dú)特價(jià)值。《白夜破曉》的另一個(gè)堅(jiān)持，是主線和支線的緊密鉤織，確保讓每一個(gè)單元案件的敘事線索最終都回歸到主線上。在理性上嚴(yán)謹(jǐn)、在感性上克制，成為主創(chuàng)們共同的心錨。

  破案難度降低是有意為之

  針對(duì)觀眾目前反饋案件偏簡(jiǎn)單、破案難度降低不夠燒腦等問(wèn)題，劉英劍回應(yīng)說(shuō)，他認(rèn)為懸疑劇無(wú)論鏡頭語(yǔ)言、故事外殼如何表達(dá)，最終講述的還是人性，這也是《白夜破曉》較前作不一樣的挑戰(zhàn)，“我們不是通過(guò)推理案件的難度或者高智商懸疑感去吸引觀眾，而是把人性放在前面，把案件慢慢的往后放。同時(shí)每一個(gè)案件的輔助作用也是幫助主角團(tuán)成長(zhǎng)。”

  在劉英劍看來(lái)，讓《白夜破曉》里人物的變化有“味道”，更能滿足觀眾的情感需求。比如關(guān)宏峰變得沒(méi)有那么一意孤行了，關(guān)宏宇也表現(xiàn)出了睿智的一面，周巡不再碎言碎語(yǔ)。“更像是我們的孩子慢慢長(zhǎng)大，有一天真的長(zhǎng)大就要離開(kāi)我們了，且看且珍惜吧。”

  同時(shí)他還表示，現(xiàn)實(shí)中并不是所有的犯罪都是高智商犯罪，當(dāng)下選擇的案件看似很簡(jiǎn)單，但恰恰是每個(gè)人日常生活中可能遇到的事，讓觀眾看到身邊人最真實(shí)的心理狀態(tài)。“打拐、虐寵等案件也在呼吁大家多關(guān)注這一類的案件，避免悲劇再發(fā)生。”

  觀眾的熱情是最大鞭策

  通過(guò)人物成長(zhǎng)，《白夜破曉》完成了前作的延續(xù)，而敘事風(fēng)格相較前作，同樣有堅(jiān)持有創(chuàng)新。重視細(xì)節(jié)、鏡頭審美、演員表演等優(yōu)點(diǎn)既維持“原汁原味”，又有很多獨(dú)特的當(dāng)下的元素。

  例如被網(wǎng)友津津樂(lè)道的名場(chǎng)面：關(guān)宏峰把肺魚(yú)“老虎”燉了，魚(yú)缸里換成金角大王、銀角大王，“寓意兄弟再次合體。”在第一季《白夜追兇》中，關(guān)宏峰和關(guān)宏宇換衣服交接的場(chǎng)面則幾乎不再出現(xiàn)，二人切換得更流暢絲滑了。

  劉英劍回應(yīng)說(shuō)，這也是籌備階段著重研究后的結(jié)果，“第一季兩人換衣服交接手機(jī)鑰匙看多了，第二季盡量避免重復(fù)，開(kāi)篇的時(shí)候關(guān)宏峰和關(guān)宏宇在汽車?yán)锝唤?，我們用?60度環(huán)形軌道讓哥哥進(jìn)來(lái)坐到后座，轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)弟弟已經(jīng)穿好衣服從前座出去；小孩案周巡追逃跑的那個(gè)人交接，大家都知道就是關(guān)宏宇；四月殺手案里面關(guān)宏峰和殺手打完架渾身都是泥，關(guān)宏宇帶著一身泥來(lái)到市局，這個(gè)交接我們是留給觀眾去想象的。”

  熟悉《白夜追兇》的觀眾對(duì)于其光影調(diào)度和鏡頭切換印象深刻，這種寓意黑夜白天及兄弟二人身份的鏡頭語(yǔ)言，為整個(gè)故事的完成度大大加分，當(dāng)時(shí)身為攝影指導(dǎo)的劉英劍功不可沒(méi)。第二季轉(zhuǎn)換到導(dǎo)演身份，對(duì)于拍攝層面的把控，他反而有新考量，“不要讓影像來(lái)影響故事，所以把攝影機(jī)藏起來(lái)——這是我們提前設(shè)定好的，事實(shí)也是如此完成的。”他以曲弦出場(chǎng)的戲?yàn)槔?，曲弦和周巡聊天，讓曲弦在?huà)面的上方，讓周巡的頭在畫(huà)面的下方，產(chǎn)生一種壓迫感，“劇中這一類鏡頭設(shè)計(jì)很多，但是觀眾在追劇時(shí)幾乎感受不到鏡頭有多特別，因?yàn)槲覀儾幌胱層^眾被鏡頭帶跑偏。現(xiàn)在為止很少有人提影像層面上的話題，這個(gè)結(jié)果是我想要的，不希望觀眾說(shuō)攝影風(fēng)格太強(qiáng)烈了。”

  開(kāi)播至今，劉英劍密切關(guān)注觀眾的反饋，“我們預(yù)埋的包袱點(diǎn)、前后呼應(yīng)的彩蛋都被準(zhǔn)確地挖出來(lái)了，觀眾的熱情對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)真的是最好的鞭策。”他也希望在觀眾的友好和期待下，“白夜”系列能繼續(xù)延續(xù)下去。