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?#我要上熱榜#

【資料圖】

2023年的國劇，爆了。不僅爆了，還一路狂飆。

過去十年，還沒有任何一年里，僅僅五個多月，就涌現(xiàn)出這么多王炸和口碑爆款。

從開年的《狂飆》開始，幾乎每個月，都有新的話題劇上線。整個國劇的狀態(tài)，就是井噴。

從未有哪一年，在短短的半年時間里，就播出這么多叫好又叫座的電視劇，就創(chuàng)造出這么多的熱搜、話題和討論。

當國劇的創(chuàng)造力被空前激發(fā)，各種類型的優(yōu)質劇集如同雨后春筍般破土而出。

有爆款，有口碑佳作，有冷門好劇，也有唯一一部足以列入國劇史中的神作。

以下，就是上半年豆瓣評分最高的10部國劇，其中8分劇有5部，9分劇有一部。

評分不代表一切，更不代表你的選擇，但評分是一記標尺，它丈量的不僅是國劇的品質，更是國劇現(xiàn)有的水準，和觀眾心中國劇應有的水準，之間的距離。

第十名、《立功東北舊事》豆瓣7.4分

由于2023年上半年，甚至可能是2023年的國劇口碑榜首其實并無懸念，所以我這句話可以提前說：這份榜單，自范偉始，以范偉終。

這部冷門佳作也再次說明：一個好演員對一部劇集有多重要。

因為范偉，《立功》這部劇，也重新定義了東北劇。

為什么這么說？

我們之前看過的東北題材劇，要么是北風颼颼刮的懸疑劇，要么是東北著名狠人彪哥為核心的東北喜劇。

但很少一部劇像《立功》這樣，懸疑伴隨著打斗，打斗伴隨著喜劇，喜劇中也伴隨著時代的感傷和斗智斗勇的戲碼，甚至還帶著一種魔幻色彩。

劇中寶藏是一個引子，各路人馬在各種巧合之下，聚集到一起，最終多線匯聚，懸疑喜劇，異彩紛呈。

遺憾的是，雖然劇集設定不俗，但多少有些高開低走，后半段沒有把整個故事很好地合在一起。

但范偉的表演最大限度彌補了劇集的一切瑕疵。

也讓普通打工人與這個東北大爺商全亮產生了深深的共鳴——無論是大爺酒醉后一個側身上了自行車，表演從臺階上跨過去的絕活，

還是默默咽下妻子出走對女兒撒謊苦果后，手里抽不下去的半支煙，范偉的表演都是零瑕疵。

什么是表演中的悲喜交集，這就是。

另外，潘斌龍、余男等演員，也在劇中貢獻了不俗的表演，和范偉碰撞出了不少火花，也讓那種深陷命運的無奈以及小人物的悲涼，深深種在了觀眾的心里。

故事中的所有人，其實都被一張無形的大網緊密關聯(lián)，沒有人能逃離，唯獨對于商全亮，這場經歷代表的是一種老派奇幻冒險。

這部劇也向平臺證明，即使沒有頂流和大IP，只要用心講好故事，也能讓觀眾為之癡迷。

如果這一次還證明地不夠，那么榜單最后的那部、同樣由范偉主演的東北題材劇，將徹底證明這一點。

第九名、《平原上的摩西》豆瓣7.7分

但我們還是先繼續(xù)說下一部東北劇。

是的，又一部。

2023年上半年的國劇爆款，是和一個詞緊密聯(lián)系在一起的，“東北文藝復興”。

更準確地說，是“90年代東北文藝復興”。

包括另一部準爆款《他是誰》在內，上半年有太多國劇和東北題材關聯(lián)在一起。

而《平原上的摩西》是其中最不引人矚目的一部。

作為今年“迷霧劇場”的第二部，由于首發(fā)的《回來的女兒》最終高開低走，即使擁有最年輕金雞獎影后張子楓和演技爆發(fā)的梅婷，豆瓣評分也僅為6.3分，這部劇其實承載著口碑回暖的重任。

結果是口碑的確回暖了，但熱度卻成為迷霧劇場新低。

說實話，這個結果或許早已注定。

主演董子健、海清，不算流量掛，加上在東北文藝復興音樂戰(zhàn)線奮戰(zhàn)的老舅董寶石，和久違的初代民謠女王艾敬，這套陣容不算特別能打。

更別說曾憑處女長片《八月》爆冷拿下大獎的導演張大磊從一開始就沒把劇集當懸疑劇拍，甚至沒把它當電視劇拍，他拍的就是六集長度的文藝電影。

但熱度不高，不代表劇不好。

《平原上的摩西》其實更接近披著懸疑外殼的年代劇。

三流年代劇，看一個形，cosplay般，換湯不換藥。

二流年代劇，會一個意，用意境體會時間的流動。

一流年代劇，則少之又少。

它要的，是一片氣。

什么氣？用纖毫之間的細節(jié)雕出來的風氣。

原著作者和編劇雙雪濤創(chuàng)作的靈感，是源于一樁真實的舊聞。

沈陽出現(xiàn)的一樁搶劫殺人的串案。

根據雙雪濤的描述，大概可以對標90年代轟動全國的沈陽三·八大案。

從懸疑劇創(chuàng)作的角度來講，90年代容易出好故事。這更是一個難得的好故事。

問題是，導演張大磊要的恰恰不是故事中獵奇的、吸引眼球的部分，反而慢條斯理，娓娓道來地，將主角生活的背景、場景一一鋪開，懸疑的鏡頭一閃而過，鏡頭留下的是歲月中生成的，和命運碰撞的痕跡，是用嚴絲合縫的考古造出來的一個時代的精氣。

故事編出的，是一幅不動聲色的90年代老東北的“清明上河圖”。是一場關于那個年代東北人歲月與品格，情感與生活的遙望。

看懂的人，會被90年代的某些情緒，精準地擊中內心。

沒耐性的，可能覺得看了半天不知道拍的什么玩意。

但，快進一秒，等于快進了一個時代的切片。

耐下性子，才能欣賞好東西。

第八名、《顯微鏡下的大明之絲絹案》豆瓣7.8分

過去馬伯庸作品改編的國產劇有兩種，一是《長安十二時辰》《風起隴西》等所有其他作品，另一種是《顯微鏡下的大明之絲絹案》。

為什么這么說？因為前者無論故事怎么變，本質上都是馬王從歷史的脈絡中，尋找故事素材，在讓觀眾難以分辨的真真假假中，虛構故事。

而《顯微鏡下的大明》卻是改編自歷史真實案例，整個絲絹案被劇集娓娓道來，除了結局幾乎全是照著歷史拍的。

劇集走的是輕喜劇懸疑范兒，節(jié)奏很棒，幾無廢戲。制作上，劇集的場景、影像、格調都十分用心，幾乎在用電影的美學標準在細細雕琢一個朝代的背影。

但最精彩的還是人物塑造。

張若昀貢獻了一次及格的表演，但架不住配集團太出彩。

王陽的表演神采飛揚，結局段落尤其如此。

高亞麟、尹鑄勝、房子斌的角色塑造個個栩栩如生，但最驚艷的絕對是侯巖松飾演的方縣令，你以為他是好人，其實他有無數(shù)私心，你以為他是壞人，最后人物的反轉讓你想都想不到。

人物活了，歷史也就活了。

如此豐富的人物群像，令主創(chuàng)可以輕松地表達主旨，呈現(xiàn)歷史，見微知著，從算術之中觀大明廟堂與江湖，最后竟然有萬歷十五年和大明王朝的歷史大劇的韻味。

要說可惜，就是劇集品質是標準的“低”開高走，越到后面越精彩，但劇集總共14集，口碑剛起來，播完了。

優(yōu)質歷史短劇成不了爆款，只會倒逼創(chuàng)作人拍攝裹腳布一般的長劇，可嘆，可惜。

第七名、《塵封十三載》豆瓣8.1分

其實無論賣相還是熱度，《塵封十三載》在今年這批懸疑劇中都只能排到中等。

畢竟沒有《他是誰》張譯這樣的人氣演技派，也沒有流量鮮肉，更沒有預算大肆營銷。

最終能夠脫穎而出，實打實全靠過硬的質量和「自來水」。

故事同樣發(fā)生在90年代，甚至可以說，光看故事，劇集和張譯的《他是誰》，幾乎是一個模子，連集數(shù)都同樣是24集，主角還都姓衛(wèi)。

由于它幾乎是緊跟《他是誰》播出，表面上是蹭了前者的熱度，實際上這種巧合無形中是影響了《塵封十三載》早期的口碑發(fā)酵。

從結果上看《他是誰》一度直追《狂飆》的熱度，但口碑高低低走，《塵封十三載》卻口碑低開高走，最終成為今年迷霧劇場口碑最好的一部，原因何在？

一是故事實在。

不明白為什么今天的國產懸疑劇編劇一定要鋪設復雜的感情線，觀眾想看愛情劇有的是啊，《塵封十三載》好就好在始終聚焦在對主線案情的偵破上，所有故事的起承轉合，都與主線有關，就是不跟觀眾玩虛的。

二是角色豐滿。

無論是陳建斌陳曉飾演的主角師徒，還是類似譚凱飾演的“刀哥”，甚至是董晴飾演的女性被害者這樣的配角，每個角色都有完整的人物弧光，有頭有尾，有嚼頭，有意義。

對于主角，劇中也沒有想方設法將他們塑造成一心破案的英雄。

反而重點刻畫他們內心的煎熬與掙扎，讓人物有了普通人的毛邊。

最后一點也是最關鍵的，懸疑線沒泄氣。

所以某些大熱的懸疑劇大結局一整個崩掉，而《塵封》大結局評分不降反升，因為故事中所有恰到好處的留白，精心設計的伏筆，最后都不是白給的，而是讓觀眾豁然開朗，有跟著主角一起破案的解謎感。

劇集做到了認真對待劇本，尊重觀眾。

反過來也贏得了觀眾的尊重。

第六名、《愛情而已》豆瓣8.2分

這應該是上半年最令人意外的一部都市劇。也是劇名最“糟糕”的一部劇。

糟糕就糟糕在于，劇名太巧妙了。但巧妙的東西，往往沒那么直接。

在這個人們習慣了看3分短視頻連主角名字都不想費腦筋，統(tǒng)統(tǒng)都是大壯小帥的時代，人們看到《愛情而已》四個字唯一想到的就是愛情劇，不會去想劇名背后的深意。

但愛情而已，肯定不只是愛情而已。

吳磊周雨彤主演的這部都市職場劇，真正讓所有觀眾眼前一亮的，肯定不是愛情，而是一對都市男女的職場漂流記。

他們的生活就像行駛在海洋上的小船，時而風平浪靜，時而波濤洶涌。

兩個人的職場成長道路，也注定面對過許多艱難和挫折。

他們經歷過職場轉型、坑爹的上司、意外的背鍋。

故事看似稀松平常，但這些經歷卻實實在在地觸動到了每個觀眾，因為這些每個人都可能遇到。

到最后觀眾才發(fā)現(xiàn)，雖然講的是姐弟戀的故事，但它的職場部分，卻比絕大多數(shù)國產職場劇鮮活地多。

而周雨彤飾演的梁友安，則一路將現(xiàn)實職場對女性的不公和偏見，甚至婚育歧視等現(xiàn)實無比生動地展現(xiàn)了出來，又吊打了大多數(shù)國產女性劇。

可讓人唏噓的是，盡管在多個部分表現(xiàn)出色，劇集的熱度卻遠不及那些浮夸造作、披著職場外衣讓男女主談戀愛的偶像劇。

這等于逼著國產都市劇，回到懸浮偶像劇的老路上去。

最后一句，實際上整個上半年的國產都市劇，只有《平凡之路》、《愛情而已》和接下來要說的一部劇的編劇是能讓觀眾相信上過班的。

這部劇，也應該是今年國劇最大的意外。

第五名、《破事精英2》豆瓣8.5分

我相信在《破事精英2》開播前，沒人想得到這部劇能打破兩個國劇的兩大瓶頸：

一是情景喜劇困境。二是續(xù)集口碑魔咒。

先說前者，國產情景喜劇，曾經歷過一個高峰。

高峰起于《我愛我家》，一度令情景喜劇成為國劇中成本低、收視高的熱門類型，巔峰期是《武林外傳》，但情景喜劇是極考驗編劇和表演的類型，當國劇進入到高成本的流量時代，情景喜劇的時代就過去了。

近十年來，能叫得上名字的，也僅有一個《愛情公寓》系列。

但這個系列帶來的口碑爭議也成為導演韋正的心結，要證明自己，最好的辦法就是干出一部新的情景喜劇爆款來，這就是《破事精英》。

再說第二點突破。

如果說《破事精英》第一季的豆瓣7.8分已經算驚喜，

那么真正更大的驚喜在于，劇集的第二季評分，達到了近十年情景喜劇最高的8.5分。

等于是連同國劇的續(xù)集魔咒一起破了。

故事其實講述的就是一個公司破事部的一堆破事，有職場點滴，也有職場社畜的日常。

故事聚焦于都市白領在工作和上班中遇到的種種狀況，并作了合理的夸張和搞笑處理，不僅能讓打工人深深共情，還頗有代入感。

同時，它打破了對“打工人”的刻板印象，劇中的幾個人物形象，比如在夾在高層和基層之間的老實人胡強（李佳航 飾），刺頭程序員歐陽莫菲（成果 飾）、雞血銷售唐海星（張一鐸 飾）、八卦秘書金若愚（屠畫 飾）等人物，個個生動立體，性格鮮明，也極其接地氣，很是討喜。

每次看到李佳航飾演的胡強不是被人事部搞瘋，就是被下屬逼瘋，觀眾就笑到不行。

更關鍵的是，雖然是喜劇，但職場中的殘酷，《破事精英》系列一點沒有粉飾。

——反而撕碎給你看。

就像結局。沒有大團圓，沒有抱得美人歸，就是但這不就是職場人生本來的面目？

而劇集結束后觀眾對“破事3”的齊聲呼吁也證明，國產情景喜劇但凡能像《破事精英》一樣以喜劇的方式呈現(xiàn)真實的生活，那就是所有打工人喜聞樂見的。

第四名、《狂飆》 豆瓣8.5分

2023年，第一道全網高潮的開胃菜。

就像高啟強和安欣經常一起吃的米粉，首先讓你感受到的，是米粉“流”進你腸胃的爽滑。

還有那一口泛著油光的湯汁，滋味深入骨髓。

最后，是一飲而盡后的余味。

劇集為什么這么爆，又為什么這么多人為張頌文沒機會拿下視帝耿耿于懷？

最大的原因，高啟強演得太好。

無論是高啟強成長過程中的人性轉折，還是強劇情節(jié)奏下人物的高光時刻，甚至是那個令人唏噓的“養(yǎng)不熟”的結局，都讓觀眾有著十足的代入感。

但演得好的還不止張頌文。

劇集最大的驚喜恰恰就是，全員演技派。

且不說站張頌文和張譯那幾場戲劇張力和情緒穿透力十足的對手戲，

就是一票不知名演員的發(fā)揮，就足以令觀眾關注幾乎每個主要角色，甚至是反派的命運。

而《狂飆》的大火也證明，角色的成功與失敗，與演員名氣關系不大。

《狂飆》的成功很可能無法復制，但劇集大火背后一個簡單的道理卻是所有劇集都可以復制的：一部劇好看，得看角兒，誰是角兒？只要演得好，所有角色，都可以是角兒。

不知道那些頂流們爭番位，爭的是什么。

第三名、《去有風的地方》 豆瓣8.6分

《去有風的地方》或許不算是上半年最好看的劇集。

但肯定是最特別的熱劇。

它可以在所有你以為無計可施的細節(jié)里，發(fā)揮最令人意想不到的鏡頭想象力。

它拿捏了劉亦菲獨特的氣質。

為我們呈現(xiàn)了國產影視很少看到的自然魅力。

作為一部田園治愈劇，看《去有風的地方》不是不能快進。

是你不會舍得快進。

里面每一個畫面，全是都市社畜夢寐以求的美景。

這部劇，追求的是劇情上的反高潮。

狗血愛情、沒有也要硬加的戲劇沖突、男女主莫名其妙的人設反轉，統(tǒng)統(tǒng)沒有。

劇情上的反高潮，帶給劇集的是一層淡淡的質樸。

整個故事就是劉亦菲飾演的許紅豆來到云苗村尋找生活。

剛到，就因為一匹馬呼嘯而過，碰壞了手機。

好了，手機戒斷的女主就這么徹底慢了下來，結果故事精準戳中了當下年輕人對“慢”生活的需求。

雖然有觀眾受不了劇集慢，但《去有風的地方》好就好在，在今天這個愈發(fā)浮躁的時代，為我們耐心而樸實地呈現(xiàn)著田園風光背后的永恒與變遷，浪漫與傷痕。

云苗村里，每一片落葉的舞姿，每一處泥土的芬芳，都藏著自然的饋贈與驚喜。

那些再日常不過的微妙瞬間，都被導演一一感知和捕捉。

那些平實如水的細節(jié)，讓劇情更具日常感。

恰是日常，成了治愈現(xiàn)代人精神內耗的一劑良藥。

這樣的生活可以被復制嗎？

別急著回答。

許紅豆怎么活，值得你慢慢品。

你怎么活，更需要自己慢慢想。

第二名、《三體》豆瓣8.7分

我知道很多人對于《三體》排名這么高不服氣。

質疑的人多半會說同一句話：沒堅持過半集。

但這恰恰是質疑者最大的遺憾：《三體》開分遠不如同期開播的《狂飆》，但評分越播越高，原因很簡單，別的劇越到后面越泄氣，《三體》前十集只算還好，中間10集更是平平，最后10集，直接封神。

《三體》是最難影視化改編的作品，絕對沒有之一。

其難度在于，劉慈欣筆下的宏大科幻世界觀，怎么呈現(xiàn)？

每個粉絲心中，都有一部自己的《三體》，這怎么拍？

但《三體》做對了三件事。

一是老老實實按著原著拍。

劇版《三體》應該是近年國劇改編最忠于原著的作品，主創(chuàng)不僅保留了原著的大部分情節(jié)、主線、場景，還原了諸多名場面，就連經典對白也不忘一一呈現(xiàn)。

這種看似笨拙正是劇集最聰明的地方：是什么讓習慣亂改的編劇認為自己可以超越原著？

二是選角既大膽又成功。

《三體》前期不被看好，甚至被全網集體吐槽，最大的原因就是選角。

尤其是于和偉飾演的大史和張魯一飾演的汪淼，簡單來說就四個字：無人看好。

但結果出人意料，最被好看的老年葉文潔的扮演者陳瑾不負眾望，幾乎完美還原了書中的葉文潔。

但沒想到的是，王子文的青年葉文潔也演得很好。

更沒想到的是，于和偉在外形完全不像大史的情況下，竟完美重現(xiàn)了大史的神韻，而張魯一對汪淼的詮釋甚至超越了原著的工具人設定，讓角色有了自己的神采，甚至讓觀眾舍不得看不到這對CP僅在第一部出現(xiàn)。

可以說正是演員集體出色的發(fā)揮，讓觀眾仿佛進入了真實的“三體”世界。

三是特效實在。

雖然有些科幻場景拍的沒那么給力，但最關鍵的大結局納米切割、三體人脫水段落的特效表現(xiàn)卻得到了劇迷的一致認可，可見劇組把好鋼用在了刀刃上。

從整體上說，劇集的故事呈現(xiàn)，科幻世界觀呈現(xiàn)，乃至小到一場景，一臺詞，都是實實在在的三體原著風。

這意味著，2023，國產科幻劇有了拿得出手的代表作。

至于選角就已經令人忍不住皺眉頭的網飛《三體》，再結合近年好萊塢令人堪憂的創(chuàng)造力，我給出的判斷是兩個字：完爆。

第一名、《漫長的季節(jié)》 豆瓣9.4

沒有懸念。

近年上半年最大的爆款不是往常的院線春節(jié)檔，而是發(fā)生在小熒幕。

而這里所謂的“爆”，顯然也不在于流量與流量。

單論流量熱度的話，《漫長的季節(jié)》豈止不是《狂飆》的對手，就連《他是誰》等劇的熱度也遠遠不及。

但劇集的爆，本不在于熱度、噱頭，而在于其恒久綿長的震撼力。

國劇中很少出現(xiàn)這么倒霉的主角團。

劇中的正面人物，全都經歷了多舛的命運。

范偉飾演的王響，本是個備受尊重的火車頭師傅，卻遭遇下崗，后來經歷了喪子和喪妻之痛。

馬德勝本是酷颯的刑警，卻因為一時沖動打了“禽獸”，淪為老年班舞王。

龔彪曾是意氣風發(fā)的大學生，最后卻混成了眼睜睜看著老婆離去的中年男人。

更不用說那個令人唏噓的大結局，一場k歌，一個主角墜河，一個中風。

簡直是失敗者大聯(lián)盟。

但挫敗才是大多數(shù)普通人的命運。

《隱秘的角落》導演辛爽不可能不知道如何復制第一部的成功，但《漫長的季節(jié)》幾乎在各個層面都是和爆款法則反著來的。

它不是犧牲情節(jié)的合理性，制造更尖銳的矛盾沖突，怎么反轉怎么來。

而是對強情節(jié)、強懸疑做了柔化處理。

它也不是盡力放大漫長歲月帶來的悲愴與煽情。而是輕輕打出了一個超越時空的響指。

導演把一群演技派塑造的人物放進時代的列車，觀眾不知道他們要駛向哪里。

這正是導演要的，在時代的大潮下，小人物命運的浮沉，本就身不由己。

故事發(fā)生的時代，正是一個上升的中國——但時代高歌猛進中，也會有失敗者，只是很少有國劇，去關注這些小人物漫長的季節(jié)。

所謂“懸疑”，都是本劇的標簽而已，導演始終關注的，只是這么一群小人物的命運。

時代換了一波又一波主角。一回頭，往事的照片黃了。

這部劇，其實是獻給一代過去的一代人，甚至幾代人。

是獻給數(shù)十年里，每一位趟過漫長的季節(jié)的人。也獻給那些永遠留在漫長的季節(jié)里的人。

劇集唯一的缺點，就是慢。

但在這個一切都在速食化的年代，真正的好東西從來不搶時間。

真正的好劇亦如此。

寫在最后：

2023年上半年最好的電視劇，最低7.4分，最高9.4分，質量很不錯。

從類型上看，現(xiàn)實題材劇集依舊是優(yōu)質劇的沃土，而90年代和東北，則成為許多國劇的爆款密碼。

值得一提的，上半年國劇除了在年代劇、刑偵劇等傳統(tǒng)優(yōu)勢項目上發(fā)揮良好，在科幻劇、情景喜劇等領域，也或突破，或回潮，展現(xiàn)出豐富的創(chuàng)造力。

更值得驚喜的是，這些優(yōu)質好劇，還為我們貢獻了張頌文等一大批實打實優(yōu)秀的演員，而他們的崛起也證明，流量明星不是一切，觀眾是會用眼睛看的。

這也是《漫長的季節(jié)》等優(yōu)質國劇中，撬動人心的核心力量。

在流量時代，任何一部劇，面對的都眾越來越沒有耐心的觀眾。

觀眾越來越想直奔高潮。于是反轉成為流量密碼、開掛變作通行證，吸睛，就是生命力。

可今年上半年的這些好劇，卻恰恰和這些規(guī)律是反著來的。

因為前者是對套路的總結，后者是對未來的探尋。

上半年的國劇都這樣了，下半年會如何？

不妨把王響對著年輕時候的自己說的那句話，送給下半年的國劇——“向前看，別回頭”。